到故宮看300年的相遇--富春山居圖

就像所有的旅遊景點，如果一幅畫背後有一個故事，這幅畫在所有觀賞者眼中就會完全不一樣。黃公望的”富春山居圖”就是如此。

富春江一帶是黃公望晚年落腳的地方。富春江不單單只是一條美麗的江，它還是隱士的江。莊子的後代莊光，也就是東漢的嚴子陵，和劉秀共同打下江山建立漢朝後，拒絕徵召為臣，從此隱居富春江；這個典故、也促使北宋范仲淹面對富春江的高山流水，寫下如此千古名句”雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。”

列為中國十大名畫的’富春山居圖”，在藝術上當然有它舉足輕重的價值。但我們都是普通觀眾，我們沒有足夠的涵養去對它品足論道；倒是這幅作品背後的故事同樣引人入勝。像是它是作者年近八十的作品，而末尾的跋、和作品內容同樣精采。蔣勳老師在他的導讀中，告訴我們跋中的’興之所至，不覺亹亹布置如許”—點明”亹亹”指的是在漫長時間裏慢慢形成的累積經營，這也正是黃公望畫這幅圖的最佳寫照—作者並未設定這幅畫的完成時間，想到了，就畫一點；興緻來了，就開始磨墨，也因此我們在觀看這幅圖畫時，不論是高峭山型或是泠泠江水，我們看不到孤臣孽子的悲憤或是心情起伏，完全是黃氏的寫意以及雲淡風輕。

跋中還提到”無用過慮有巧取豪奪者”，這好像也為這幅畫的未來坎砢命運，做了一個類似先知的預言。黃公望去逝後，師弟鄭橒帶著這幅畫由元入明，朝興朝滅，這幅長七公尺的畫也開始它的滄桑史。這其間不同的收藏家，有巧取的、有豪奪的，到了1650年，收藏者吳問卿臨終病危，因為捨不得與這張畫分別，竟然將畫投入熊熊烈火中，後經姪子吳貞度搶救，長卷燒成兩段，前段為往後珍藏在浙江博物館的”剩山圖”，後段則是長存在故宮的國寶級作品。

分離三百多年的”剩山圖”、如今在故宮與”春富山居圖”重新相逢，讓我們得以一覽大師的原作，這或許是今夏最讓人興奮的事。行經畫前，記得把腳步放慢、再放慢，體會明代李日華”六硯齋筆記”對於黃公望的精采描述”黃子久終日只在荒山、亂石、叢木、深筱中坐。意態忽忽，人莫測其所為。又居泖中通海處，看激流轟浪。風雨驟至。雖水怪悲詫，亦不顧。”這或許也是”富春山居圖”的最佳詮釋。